值此6.1儿童节之际，电影《蜘蛛侠：纵横宇宙》也发布六一特别海报，充满童年回忆的糖葫芦串起各个宇宙的精英蜘蛛侠，谐音梗令人会心一笑。作为深受全球无数孩童喜欢的超级英雄，蜘蛛侠系列一直是合家观影的最佳选择。《蜘蛛侠：纵横宇宙》中的多元宇宙视觉奇观，百蛛同框的惊喜彩蛋以及新生代蜘蛛侠迈尔斯打破命运的态度，无论是大人还是小孩都会乐在其中。

而最近的《云襄传》，虽然也有感情线，但不重，这一点是我比较看好的，因为情感线占比过高就容易导致一部剧注水严重，无论是什么类型的电视剧，都是如此。

在大结局中，丁宁和管文回家见了家长，为了这次见面，丁宁十分看重，专门买合适的衣服，给丈母娘买礼物，丁宁很紧张，在工作中都没有这么紧张，他怕自己得不到管文家长的认可。

电影表现和技术方法的变革是表层的，关键是表达方式的变革。青年创作者需要在原有讲故事的路径上有所突破，做出有中国风格、中国特色的影像创作探索。

沈腾在《超能一家人》中饰演的是反派角色乞乞科夫。这个反派与其他反派不一样，非常诚实，做了坏事能承认，不撒谎，很真诚。沈腾演的这个反派也很不一样，“变脸”成外国人，鹰钩鼻、大背头，特效妆做了“人造脸皮”，热到得往人造脸皮上“扎孔散热”。当现场大家都在心疼沈腾拍摄时5小时上妆，2小时卸妆，有时候带妆十几个小时，饱受“摧残”的脸时，沈腾表示“脸我还好，我主要是心疼自己的头发”，反派那“岌岌可危”的发际线，其实也是做出来的，拍摄时要让沈腾把头发抹上胶，把自己的头发包在大背头里，对沈腾真实的头发也造成了不小的伤害。

在李云中看来，这种用国画技法去做电影人物概念设计的好处有两点：一是具备独特的中国韵味；二是设计稿本身也能成为颇具艺术性的艺术稿。当年，恩师戴敦邦给剧集《水浒传》设计人物造型时，便采用了这一技法。